鞋盒音樂廳、扇形音樂廳、競(jìng)技場(chǎng)/山谷梯田廳、馬蹄形各有不同的聲學(xué)特質(zhì)。

在現(xiàn)代社會(huì)，聆聽現(xiàn)場(chǎng)音樂演出再簡(jiǎn)單不過(guò)，購(gòu)票，入場(chǎng)，展開聽覺旅程。因?yàn)楸憬荩瑓⑴c者往往將其看成理所當(dāng)然，并根據(jù)有限的聲音記憶對(duì)作品、演出、場(chǎng)所聲效作出價(jià)值判斷。判斷的話語(yǔ)權(quán)本身不應(yīng)被質(zhì)疑，但現(xiàn)場(chǎng)聆聽體驗(yàn)過(guò)程遠(yuǎn)比我們想像來(lái)得更復(fù)雜、更無(wú)可代替、更美妙，否則錄音、音樂會(huì)直播早已取代音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

除了大家知道的心理反映機(jī)制會(huì)對(duì)聆聽產(chǎn)生影響之外，今天我們將從音樂廳/劇場(chǎng)這個(gè)“心外之物”，窺探音樂“神殿”的奇妙之處。

從聲學(xué)設(shè)計(jì)角度探討演出場(chǎng)所，令人沮喪也充滿驚喜。因?yàn)橹敝?9世紀(jì)末20世紀(jì)初，多數(shù)音樂廳、劇場(chǎng)都是建筑設(shè)計(jì)先行，聲學(xué)設(shè)計(jì)后至；但不經(jīng)意的聲學(xué)設(shè)計(jì)卻無(wú)心插柳地造就出優(yōu)秀的音樂廳。阿根廷聲學(xué)家瑪麗亞·安德萊亞·法麗納（María Andrea Farina）在2016年“音樂與空間聲學(xué)國(guó)際論壇”（International Symposium on Music and Room Acoustics）作出題為《基于建筑類型對(duì)音樂演出場(chǎng)所的聲學(xué)質(zhì)量分析》的報(bào)告，詳解四種音樂廳/劇場(chǎng)的聲學(xué)特質(zhì)。

鞋盒音樂廳（Shoebox）

“鞋盒”音樂廳是19世紀(jì)因?yàn)榻ㄖL(fēng)格，而非聲學(xué)特質(zhì)確立的樣式。這種標(biāo)準(zhǔn)延續(xù)到第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束，至上世紀(jì)80年代再次復(fù)興，其聲學(xué)特質(zhì)在于：

1、中頻殘響平均維持在兩秒左右；

2、每個(gè)聆聽方向聲響豐富飽滿，聆聽者往往會(huì)沉浸在聲音中；

3、音樂清晰度高；

4、音樂動(dòng)態(tài)極大，樂團(tuán)每個(gè)細(xì)節(jié)都能得到充分展現(xiàn)；

5、不同區(qū)域的聆聽效果相對(duì)均衡；

6、樂團(tuán)不同聲部的平衡優(yōu)異，音樂家演奏融合度極高。

在鞋盒音樂廳中，聲源直接信號(hào)與來(lái)自墻體和天頂反射信號(hào)都能有效接收。聆聽包圍感特別明顯，且樂團(tuán)演出者本身也能充分感受到聆聽者所聽到的真切聲效。如果在聲音的早期側(cè)向反射有所增強(qiáng)，聲效會(huì)更加優(yōu)異。包圍感是衡量演出場(chǎng)所聲效最重要的指標(biāo)之一；而根據(jù)其他聲學(xué)研究，側(cè)向反射對(duì)交響樂演出影響尤其明顯，這也是有六個(gè)相對(duì)平整表面的鞋盒廳更能表現(xiàn)交響樂力度和清晰度變化的原因。

扇形音樂廳（Fan）

第一次世界大戰(zhàn)之后，科技發(fā)展令設(shè)計(jì)者有更多改變傳統(tǒng)音樂廳建筑風(fēng)格的可能，但僅限于在有限空間提供更多座位。于是傳統(tǒng)鞋盒音樂廳兩側(cè)的反射墻遠(yuǎn)端被設(shè)計(jì)成漸漸打開的樣式，令音樂廳俯瞰圖呈扇形。扇形音樂廳的天頂通常呈等勢(shì)的遞進(jìn)，目的是令聲學(xué)能量均勻擴(kuò)散。在這種音樂廳中，聲樂的直接信號(hào)更容易送達(dá)，但關(guān)鍵的側(cè)向反射只有當(dāng)聲音到達(dá)音樂廳后部的墻體才會(huì)產(chǎn)生。

這種聲學(xué)效果，往往只有最前排和最后排的聽眾才能充分感受音樂的力量。同時(shí)因?yàn)槿狈?cè)向反射，包圍感非常薄弱，聲學(xué)特質(zhì)也乏善可陳：

1、殘響時(shí)間短。扇形廳天頂越靠后，離聽眾越近，聽眾本身對(duì)聲音能量的吸收會(huì)令聲量減少；

2、清晰度低，音樂細(xì)節(jié)容易流失；

3、舞臺(tái)演出者融合度低，因?yàn)榉瓷渎曇舨粫?huì)在有效時(shí)間內(nèi)返回舞臺(tái)，等同于音樂家無(wú)法聆聽演出在廳堂中的反饋；

4、嚴(yán)重的回聲。產(chǎn)生的原因同扇形音樂廳末端有弧度的設(shè)計(jì)相關(guān)。

然而，聲學(xué)泰斗里奧·貝拉內(nèi)克認(rèn)為，扇形音樂廳也并非一無(wú)是處。當(dāng)聽眾人數(shù)少于800，或者在某種情況下多于3200人，則有可能會(huì)改善。因?yàn)闊o(wú)任何側(cè)向反射的聆聽環(huán)境，也有可能產(chǎn)生另外一種好的聲學(xué)效果。

競(jìng)技場(chǎng)/山谷梯田廳（Arena/Vineyard）

競(jìng)技場(chǎng)與山谷梯田廳在20世紀(jì)60年代早期出現(xiàn)，廣東省的星海音樂廳就是采用這種聲學(xué)設(shè)計(jì)的音樂廳。它為交響音樂提供了鞋盒音樂廳另一種幾何變體。它的基本特征是演出舞臺(tái)位于音樂廳相對(duì)中央的位置，聽眾區(qū)域從低至高層層堆疊，鞋盒音樂廳的反射效果基本散失。在山谷梯田廳中制造側(cè)向反射非常困難，因?yàn)槲枧_(tái)被聽眾圍繞且反射墻體離樂器較遠(yuǎn)。

因此，補(bǔ)償辦法通常是將不同聽眾區(qū)域以塊狀分割，前端設(shè)置反射面。但這種音樂廳也有鞋盒音樂廳所不具備的特質(zhì)：

1、能容納更多的聽眾；

2、殘響水平能達(dá)到交響樂音量所需的最高標(biāo)準(zhǔn)；

3、不同聆聽區(qū)域的聲學(xué)效果各異；

4、靠近舞臺(tái)的聽眾區(qū)域聲響清晰、平衡，而且有令聽眾完全沉浸的音質(zhì)，這一區(qū)域的聲學(xué)效果優(yōu)異程度已經(jīng)和鞋盒音樂廳毫無(wú)二致；

5、位于舞臺(tái)后部的聆聽區(qū)域，聲音則完全不一樣，因?yàn)闃菲鞯钠胶馔耆怪茫谶@些區(qū)域可以觀看指揮與樂團(tuán)某些不為人知的視覺細(xì)節(jié)。

競(jìng)技場(chǎng)/山谷梯田廳不同聆聽區(qū)域間的聽感差異，未必如同某些文獻(xiàn)中形容的一無(wú)是處。事實(shí)上，對(duì)于不同的聆聽者而言，理想的聆聽空間沒有唯一的答案，有選擇的余地和權(quán)力同等重要。而這種音樂廳可以提供的座位數(shù)量也是鞋盒廳所不及的。

馬蹄形（Horse Shoe）

歌劇院設(shè)計(jì)從蒙特威爾第時(shí)代至今幾乎沒有改變過(guò)。不過(guò)這種最初基于試驗(yàn)性和充滿謬誤的聲學(xué)設(shè)計(jì)，卻鬼使神差地變成歌劇這種藝術(shù)樣式最有效的建筑表現(xiàn)方式，并在西方音樂演出歷史上被奉為圭臬，沿用至今：

1、殘響水平維持在1.5秒左右，無(wú)論劇場(chǎng)大小均是如此。這種殘響標(biāo)準(zhǔn)完全符合歌劇演出兩個(gè)重要的聲學(xué)目的：音樂延續(xù)和語(yǔ)言可聽；

2、劇場(chǎng)有兩個(gè)聲學(xué)空間同時(shí)存在：舞臺(tái)本身以及觀眾區(qū)；

3、觀眾區(qū)設(shè)計(jì)必須保證舞臺(tái)的可視性；

4、下陷樂池與舞臺(tái)歌手的聲學(xué)平衡優(yōu)異。在優(yōu)秀的馬蹄形劇場(chǎng)，樂池演出的平均聲量通常比舞臺(tái)演出的聲量要低3到5分貝；

5、清晰度良好。馬蹄形劇場(chǎng)，因外形酷似馬蹄鐵而得名，演出場(chǎng)所的分類和特質(zhì)討論，本身就是聽覺歷史的變遷，從馬蹄形劇場(chǎng)到鞋盒音樂廳，再到扇形音樂廳，直至競(jìng)技場(chǎng)/山谷梯田廳的歷程，折射出的不僅僅是演出者和聽眾要求的改變，其中暗含的藝術(shù)中的政治與聲音中的民主，其實(shí)也是一段段動(dòng)人心魄的演義。